【2003国际文化风云】电影万岁？已死？

央视国际 (2004年01月24日 14:17)

　　CCTV.com消息（文化报道）：每年，名目繁多的电影节都牵动着人们的视线。戛纳、威尼斯、柏林这三大欧洲电影节更因为代表了电影创作的最高水平，成为万众瞩目的焦点。今年对于三大电影节来说，都是颇具争议的一年。由这三大电影节引发的关于电影万岁，还是电影已死的争论，更让人们重新审视电影的未来。

　　

2003年对于喜爱看电影的人们来说是一个让人怀念的年份，在这一年里欧洲三大电影节陆续举行，电影如繁花似锦让人目眩。到了今天三大电影节的喧嚣已经远去。虽然对于电影的关注与争辩象湖中的连漪一样终又归于平静，但在人们的记忆中的电影节却成为一个个凝固的瞬间。让人们再次回忆那时的激动、再次想起——电影在2003那一年。

　　5月23日戛纳电影节落下帷幕，美国导演加斯·范·桑凭借影片《大象》一举捧走了金棕榈，而在颁奖前被普遍看好的“神秘之河”，却因为种种原因无缘金棕榈。“大象”成了本届戛纳电影节的最大赢家。从来自全球的81个国家的近2500部电影中脱颖而出并不是一件轻松的事情，有实力也要有运气。《大象》做为一部反映美国校园暴力和青少年犯罪的影片，本身就是以“北美主流电影思想”为基础的。戛纳在不知不觉中已经渐渐的受到了美国电影元素的洗脑，似乎可以感觉出戛纳电影节正在形成的新标准和价值取向。事实上不只是戛纳，欧洲的电影传统也在同一时间表现出对好莱坞的认同。本届戛纳电影节中同样引人注目的还有丹麦导演拉斯·冯特里尔的《狗镇》。

　　拉斯·冯特里尔发起的道格马95运动，曾宣誓用质朴的影像去冲击好莱坞虚假奢华的电影风格，但《狗镇》一片却让人感到这位曾经撼卫欧洲艺术电影风格的导演正倒向好莱坞的肩膀上，渐渐被同化失去了自己的颜色。2003年的戛纳电影节虽然有几抹亮色但参赛影片大都光彩黯淡，乏善可陈。

　　人们将希望寄托在威尼斯，这个最古老的电影节上，但威尼斯却也同样没给人们带来太多的惊喜，如果说有，那么俄罗斯导演安德烈·泽夫雅金特瑟夫的处女作《回归》应该算是本届电影节的一亮点，安德烈凭借此片夺得了金狮奖。《回归》一片秉承了俄罗斯电影一贯的风格。在沉寂平淡的叙述中，蕴含着澎湃的感情。导演安德烈那种游流畅的叙事技巧和沉稳大气的风格，在近些年的作品中还是比较少见的。在40年前的伊万的童年一片后俄罗斯影片在威尼斯一直沉默无言。因此这一次获奖对俄罗斯电影来说也是意义非常的。

　　而影片《座头市》虽经过日本著名导演北野武的精心打造，将北野武的暴力美学发挥到了极致，但与1997年获威尼斯电影节的影片“花火”太过相似的风格也成为了这一影片的致命伤，最终使其无缘金狮。很多人对威尼斯电影节的诟病和欣赏通常因为一个原因，那就是威尼斯电影节对于实验或先锋电影的过于重视。如果说本届电影节“逆流”单元中普遍受到好评的“迷失东京”还些许兼顾了观众的承受能力的话，那么全片只有八句台词的“不散”就几乎是在考验观众了承受能力了。威尼斯的一贯风格是推陈出新挖掘新人的潜质，对电影风格的选择上更是有很强的倾向性，尤其重视艺术电影。但是在威尼斯已经年过花甲的今天这就选择上的窄带也同样局束了威尼斯电影节的视野，使其越来越走向了小众电影的狭窄天地。

　　2003年柏林电影节的金熊奖的光辉照在了一部反映阿富汗难民生活的英国片《尘世之间》上。东道主德国影片《再见，列宁！》获最佳欧洲影片蓝天使奖。而其它电影几乎被好莱坞包揽。除了银熊最佳影片颁给了商业片“改编剧本”外，最佳女演员竟然破例同时奖给了“时时刻刻”中三位女主角——妮柯.基德曼、梅丽尔.斯特里普以及朱莉安.摩尔，这在柏林电影节的历史上也是头一遭。影星乔治.克隆尼的导演处女作“危险意识”也让男主角山姆.洛克维尔幸运地获得“柏林影帝”的称号。“宽容”是今年柏林电影节的主题。如果不理会组委会主席迪特-科斯里克用对这一个词有关当时即将开始的伊拉克战争的解释，我们倒可以看成是好莱坞电影和欧洲作者电影们的一次和平相处——毕竟这种“宽容”的机会在并不多见。柏林电影节采取的这种同时具有保守与开放倾向的双重策略，是取得双赢的效果？还是也渐渐被好莱坞同化，现在我们还不得而知。

　　回首2003年的电影已经繁花落尽留给我们的有思索也有焦虑，电影万岁还是电影已死？就象是意大利电影大师费里尼生前在执导他的最后一部影片时，曾经黯然自语的那个问题一样“我们还能再拍电影吗”？2004年让我们拭目以待。

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