木偶是没有生命的，全靠操纵者的双手，使得木偶有了灵魂，传神地表达出真人的思想情感。一个木偶表演艺师，不但要有熟练的技巧，还得有丰富的生活经历，才可能体会到所表演人物的情感世界，把假的变成真的，把本无生命的木偶演活。
可惜的是，不管是传统的木偶戏还是现代的木偶戏，仍没有得到艺术界或娱乐界应有的地位，只是被作为一种传统文化空闲时聊聊而已，再有就是供少数还关心民俗文化的人们讨论或邀请到特定的场合表演。专家们的热情也只是短暂的，在这样的环境下，这项古老的剧种日益走上衰败，如果再不予以重视、整理、保护，则这项特殊而具有艺术价值的剧种，恐怕是很快就要消失于无形了。
记得在访问原泉州木偶剧团团长吴裕庭先生时，他曾说过这样的话：“万一有一天黄奕缺走了，我想他演的那只猴子也就会一同随他去了。”我拍摄的主人公黄奕缺先生今年已经七十有四了，他用自己的一辈子传承和发展了木偶艺术，可到头来落得的还是孤家寡人，每年虽有国外雪片般的邀请函，可老人已是力不从心了。他的绝活至今无人继承，他雕刻的木偶头也只能是成为某人的收藏品，他过去设计和改造的每一尊木偶在到达它的表演年限后，早已不知去向。
在老人的家中有许多来自各国的雕塑、面具，墙上挂满了同外国元首、国内政要的合影、名人为他题写的字画，还有那一堆标有各国文字的邀请信。
我是南方人，有幸在国庆和中秋这一段假期回老家（福建泉州）拍摄人物传记片《木偶大师——黄奕缺》，老人住的地方离我家不远，第一次接触老人得到的只是冷冷地两个字“没空”，也许因为会说家乡话，再加上我的诚恳，几次交谈后，老人终于答应了我们拍摄的要求，由于老人要构思一出赴德国交流的木偶戏，所以不忍过多地去家里打搅他。加上片子也催得急，不得不提前回京，就在我那天早上出家门要往机场去的时候，恰巧碰上了正往家走的黄奕缺的夫人，我们都称呼她“缺师母”，面对面的她手里拧着几个大袋子，仔细一瞧袋子里装的是清晨她在街上沿路捡回来的易拉罐和矿泉水瓶，这一幕让我久久不能忘却，谁都可以不去理会那些空心无奈的木偶们，但我们不可以看到这一切而无动于衷啊！
编导：林少峰
2001年12月3日
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